新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

宫女打扮脂粉匀称，走下红楼；春光虽好独锁深院，怎不怨愁？
来到庭中点数花朵，遣恨消忧；蜻蜓飞来，停在她的玉簪上头！

①宜面：脂粉和脸色很匀称。
②蜻蜓句：暗指头上之香。
③玉搔头：玉簪。可用来搔头，故称。

这是一首写宫怨的诗，但这首宫怨诗与其它同类诗迥然不同。诗篇先出现一个精心梳妆、脂粉脸色相宜的年轻宫女，写她一系列的动作流露出期待，最后变成失望的情态。二句中的“愁”字透露了全诗的主题。但诗人又是如何将这种愁绪抒写得刻骨铭心、入木三分的呢？笔者认为主要采用了不言而言的手法，即除了二句中的“愁”字外，通篇均不写愁意，而且女主人公的举止行为又似乎是那么优雅得体，那么闲适安舒，仿佛她正沉浸在这满园春光中而怡然自得。然而事实却不是这样。笔者认为，诗人主要通过写人美（新妆宜面）、妆美、楼美（红楼）、院美（春光一院）、花美、蜻蜓美（飞上玉搔头）、首饰美，然而命运却不佳（深锁、愁），不受君王的思宠，所以前面的“七美”再美也是架空的，因此诗中的女主人公就要忧愁了。这就是不言而言手法在本诗中的运用。刘禹锡此诗的特色在于用强烈的对比，说这位宫中女子在自身的气质上、在物质待遇上均属上乘，然而却失宠于君王，因此只落得个同花儿、蜻蜓为伍的可悲下场，读罢令人心酸不已。刘诗在整体上不动声色，平心静气，实则内中隐藏了抒情女主人公极大的悲哀在内，这种欲哭无泪反装欢笑的愁绪是最难状写的，而刘禹锡却将它写得如此出神入化、震撼人心。全诗有形象，有内心世界，有人物行动，几种描写自然浑成，有映衬，有兴寄，尤其景中、外形衬出女子的内心由期待到幽怨的心理活动，艺术表现极为突出，成为此类诗歌中的佳作。

未到名山梦已新，千峰拔地玉嶙峋。
幔亭一夜风吹雨，似与游人洗俗尘。

众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。

人闲渔猎各相从，南陌东阡处处逢。
绣羽触机余耿介，锦鳞出网尚噞喁。
傍观扶杖常移日，就买还家足御冬。
更待风霜都过尽，却从春野看春农。

日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。

春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。