眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。

其一
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。

这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。
杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。

聒耳禽声细，澄颜池影浮。
襟怀犹徼塞，松竹自林丘。
剪韭疏畦阔，分兰贴石幽。
吟笺满芸架，闲乐野僧留。

壮图罹短世，野趣满馀年。
往事堪垂史，孤踪每畏天。
广文俄病酒，摩诘厌闻弦。
遥想南州士，生刍重泫然。

君子于行东渡头，江村烟雨看眠鸥。
秋风不借游山屐，客梦长呼问酒楼。
八斗才怜新鹤发，十千囊尽敝貂裘。
不须刎颈酬知己，一曲琵琶在远舟。

淡烟疏雨，香径渺啼鴂。
新晴画帘闲卷，燕外寒尤力。
依约天涯芳草，染得春风碧。
人间陈迹。
斜阳今古，几缕游丝趁飞蝶。
谁向尊前起舞，又觉春如客。
翠袖折取蔫红，笑与簪华发。
回首青山一点，檐外寒云叠。
梨花著雨，柳花飞絮，梦绕阑干满园雪。

终朝行半驿，时有数家居。
店少闻滩壮，程遥见堠疏。
山歌农设醴，野饭仆烹蔬。
禽鸟先栖宿，劳生恨不如。

埋冤姐姐，衔恨婆婆。

珠帘半窗月，修竹一帘风。
何事今宵景，无人解与同。

凤兮尔何来，翙翙鸣高岗。
山风度玉箫，竹实丰糇粮。
至今嶙峋石，如作毛羽翔。
深溪阻造极，悬磴聊褰裳。
踟蹰不忍下，树杪青天长。

清飙吹衣裳，缥缈淩层巅。
玲珑峭壁下，杖策穷回旋。
名图谢模写，大巧无雕镌。
窅如晴云影，霭霭行青天。
飘如水风会，微澜起平川。
石崖前蔽亏，胜事惜未全。
吾将运真宰，疏凿成坦然。
结茅此山阿，长吟伴飞仙。

路八千来婿亦艰，相看冰玉问平安。
剪灯夜话思全蜀，五十四没天上宽。