潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有、年年塞雁，归来曾见开时。
清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏离。伤心故人去后，冷落新诗。微雪淡月，对江天、分付他谁。空自忆、清香未减，风流不在人知。
江边的梅树俊逸、清雅，向着稀疏的竹梢，横斜着两三枝梅花。春神也不懂将它爱惜，听凭冰雪寒霜将它欺压。那无情的燕子，也害怕早春寒气，总轻易地误了江梅绽开的花期。却只有年年往返关塞的大雁，归来时曾见到梅花开得艳逸。清浅的小溪像一条白练，问那金玉辉煌的豪门厅堂哪里像，这稀疏篱笆围绕的抒舍草堂？故人离去后令我心伤，歌咏梅花的新诗被冷落一旁。稀薄的云影，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质。
①东君：司春之神。
②玉堂：指豪家的宅第。
这首咏梅之词，逢梅起兴，借梅喻友言志，开拓了咏梅词的新意境。全词通过环境的渲染，突出表现了梅这一中心意象，词情随着状摹梅花的形神之美而起伏跌宕，情挚意真，深微细腻，为咏梅词的上乘之作。许昂霄评曰：“圆美流转，何减美成”（《词综偶评》）。确是的评。本词一说为晁冲之作。陈振孙、胡仔认为是晁冲之作，王明清认为是李汉老（即李邴）所作。而且写作背景说法也不一。此处不对此作详细考论，只就作品进行评析。词的上片写梅之丰神。潇汪出尘，冲寒而放。任雪压霜欺、东君不惜、燕子不来，独甘与疏竹、塞雁为伴。词的下片写梅之品格。宁居茅舍疏篱，不居金门玉堂，是自甘贫贱。自林和靖去后，新诗冷落，而清香未减，不求人知，是自甘淡泊。咏梅哪此，可称佳作。则正是表现梅花耐寒冷、耐苦闷，耐寂寞、耐幽独的品格。任雪压霜欺、东君不惜、燕子不来，独甘与疏竹、塞雁为伴。词的下片写梅之品格。宁居茅舍疏篱，不居金门玉堂，是自甘贫贱。自林和靖去后，新诗冷落，而清香未减，不求人知，是自甘淡泊。咏梅哪此，可称佳作。几句词思路活泼而任笔挥洒，“燕雁与梅不相关、故见笔力”（《独醒杂志》卷四）。下片前三句进一步描绘梅生活环境的清幽。唐代薛维翰《春女怨》诗云：“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色因何入得来？”本词玉堂所用即此意，意谓梅在野外自在潇洒，不受拘束，比在白玉堂前面受人冷落强得多。亦自慰之词。“伤心故人去后，零落新诗”五句写梅知已渐少的怨艾，为结尾几句蓄势，先提顿，结尾几句将梅拟人，自然芳香，并不求人知的孤芳自赏，高洁淡寞的品格。这正是中国古代许多文人志士宝贵品格的象征，将梅的神韵表现得极为充分。确是一篇值得品味玩索的咏梅佳什。可与林逋的《山园小梅》并美同辉。本词咏物，写景清丽，抒情婉曲。
放莲船，采莲花。
星岩东去是侬家。
罗裙绮袖披明霞，拈花弄叶声嗟嗟。
花红叶绿令伊羡，莲叶遮头花映面。
轻桡玉腕橹声柔，叶渚花潭尽游遍。
摇风荡日垂杨阴，鸾歌凤吹行清斟。
良人作客动经岁，几度采莲秋向深。
秋向深，日将暮。
少年能几何，光阴每虚度。
藕丝不断为情牵，却问莲心为谁苦。
回瞻紫陌控骅骝，伊家夫婿亦风流。
妾身本是良家子，莫将言语轻相投。
湖边酒家几茅屋，湖上采莲舟陆续。
鸳鸯结匹雁联飞，泪泣红颜眉蹙蹙。
眉蹙蹙，惜别离，采莲欢乐翻成悲。
沥水湖边烟草合，石室岩头云片飞。
去年采莲有谁在，今岁采莲人更稀。
年年岁岁莲花好，岁岁年年人易老。
行人昨日带回书，夫君已发长安道。
长安道，何当还，莲叶莲花换几番。
移船摇橹还家去，手抱银筝那忍弹。