五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

五月的天山仍是大雪纷飞，只有凛冽的寒风，根本看不见盛放的鲜花。
听到有人用笛子吹奏《折柳曲》，想着家乡已是春色满园，而在这里，还未曾见到春色。
白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上枕着马鞍睡觉。
但愿能够发挥自己的本领，早日平定边疆，为国立功。

①斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。

现存李白诗集中有《塞下曲》六首，都是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的。其中第四首写思妇怀念远行的征人，当属闺怨之类。另外五首都表述诗人“横行负勇气，一战静妖氛”的慷慨从戎的理想。疏宕放逸，豪气充溢，为盛唐边塞诗中的奇葩之一。这首诗是组诗的第一首。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。

日自西驰水自东，悲欢得丧古今同。
诗能寓谶逢山鬼，烛解藏机仗木童。
悍将志骄难虑敌，名姝颜好亦和戎。
凭君莫话神仙事，瀛海茫茫际碧空。

一身如鹤信萧闲，又向松滨寄客单。
世事懒能扪虱话，生涯聊作豢龙看。
删来稿卷吟还冗，洗过綀衣著倍宽。
独有会心真得处，小庭幽草绿平栏。

夙有烟霞兴，空惭湖海游。
怜君渡湘水，访我到虔州。
龙剑元珍重，蠙珠岂暗投。
大庾明月夜，相约一登楼。

山溪黯淡人迹稀，溪头野人单袷衣。
徘徊日暮浑无事，却与东风逐队归。

江东游子问归期，之子何心去鲁迟。
临汝雪晴宵剪烛，武陵花落昼哦诗。
百年士论归名节，十载交情倚梦思。
明日重来寻旧约，春风携酒看灵芝。

祠享南关第一峰，千秋殿阁敞崇墉。
云移白羽开祠谱，风度苍岩问逸踪。
宁复人间瞻俎豆，却从天外听簴钟。
高山忻慕低回久，前路寒烟起暮松。

褪尽春红见凤仙，仙姿犹胜碧桃妍。
枝头初绾同心髻，叶底先开并蒂莲。
情脉脉，意绵绵。
不堪回首断肠年。
三生有幸原虚语，一度思量一惘然。

鹢彩浮游东复西，漫劳卿仆扁新题。
江湖浩荡心俱远，河汉迢遥路不迷。
两岸芙蓉经五泻，半篷烟雨出双溪。
何年泽国寻幽社，一枕清酣伴鹭鹥。

一气团虚亘寥廓，天光云影镜中落。
纷纷物态从变更，眼底何如阿翁乐。
名利不牵身独閒，万顷沧波百尺竿。
溪月江风随意取，星星短发颜如丹。
潮来潮去凭此竹，不钓齐璜钓荆玉。
游鳞掣破浪花圆，欸乃一声山水绿。
君不见渭滨人，熊罴不入姬文梦，百岁风光老钓纶。
又不见严滩老，汉家名节在一丝，云台事业迹如扫。
谁写斯图托意深，小阮重之轻南金。
持来索我题佳句，薰风洒洒清烦襟。
几向濯清亭子上，凭栏相对成惆怅。
安得呼酒倾百壶，烂醉沙头续渔唱。

一从锋火照征衣，几处移家独掩扉。
囊箧萧条吟草在，关河牢落故人稀。
朝来远堠犹传箭，春尽边城未解围。
回首动惊亲舍远，几时孤棹向南归。