水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。血染红笺，泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来，梦中不识从何去。

刘将孙是南宋爱国词人刘辰翁的儿子。这首小词作于宋亡之后，调下题作“闲游”，上阀写闲游中所见，下阕写闲游中所感，于迷惘中表达了故国之思。
词的起首三句，由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词，没有动词；让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。“多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路“两句，如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”，至此顿生枨触，优游之情马上化成一腔悲恨。这一转变也是有条件的：其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征；其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时，面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。
过片三句，是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题，全是伤心之语，可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安，却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。
结尾二句，前后呼应，感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖，然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻，同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢？词人唯有托诸梦境。“只应幽梦解重来”是推想之辞，然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句，又推进一层，意谓西湖只有在梦中才能重到，可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖，怕见西湖的矛盾心理，在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来，给人以回味的余地。

登台见青草，默默感今昔。
江山本旧观，形胜我新识。
江山不因台，流峙天自辟。
台固为江山，亦当为游客。
往来相无穷，有得与不得。
坡老莫可呼，举酒酬江色。

超然屹柱漾中流，地胜林深景最幽。
寺古脱凡多客到，僧閒无事与天游。
远山晴树千年景，活水长天一色秋。
惟有坡翁常恋此，洞箫吹彻起江鸥。

何年白鹿洞？正傍五老峰。
五老去天不盈尺，俯窥人世烟云重。
我欲揽秀色，一一青芙蓉。
举手石扇开半掩，绿鬟玉女如相逢。
风雷隐隐万壑泻，凭崖倚树闻清钟。
洞门之外百丈松，千株尽化炎苍龙。
驾苍龙，骑白鹿，泉堪饮，芝可服。
何人肯入空山宿？空山空山即我屋，一卷黄庭石上读。

饥来吃饭倦来眠，只此修行玄更玄。
说与世人浑不信，却从身外觅神仙。

登君堂，把君肘。
生从卫霍游，复与金张友。
主仇尚不报，肝胆向谁剖？脱下纮骦裘，换得新丰酒。
千钱作使邯郸倡，北斗阑干挂朱牖。
平明走马长安市，翻身戏折章台柳。

鸊鹈泉上髑髅残，满地黄云覆草寒。
遇得花枝那忍弃，弃时容易遇时难。

门掩青山，空庭竹影门长埽。
一溪斜绕，水气香花草。
木石幽殊，禽鸟传昏晓。
谁知道，白云锁了，恰有人寻到。

名花踰岭至，婀娜自成阴。
不分芳春色，犹馀晚岁心。
绛分疏翠小，青入嫩红深。
本识仙源种，无妨共入林。

六根选择耳圆通，窍在无思自应中。
此观若成何以验，人嘲人赞响排空。

渭水秦关天上回，使君持节驭风雷。
不妨万里无书寄，紫气常从西极来。